Ingénieur du son – BLOC 3 : Configurer la session de mixage et de post-production avec Pro Tools

• La formation vise l’acquisition du BLOC 3 de la certification Ingénieur du son BLOC 3 : Configurer la session de mixage et de postproduction

• Cadrer la collaboration technique avec les parties prenantes impliquées en échangeant sur les exigences sonores attendues, en définissant les besoins techniques (ex : format des fichiers) et en traduisant les attentes artistiques recherchées en indications techniques adaptées afin de garantir une collaboration efficiente lors de la session.
• Constituer des modèles de session en se créant des templates, en configurant des pistes et effets préétablis, en se constituant une banque de ressources sonores, en les classant selon des critères précis (ex : genre, univers) et en assurant leur accessibilité afin de disposer facilement d’une base adaptée aux besoins des différents projets.
• Organiser les éléments sonores dans une station de travail audionumérique en important et intégrant les éléments sonores issus de la prise de son (ex : tournage, enregistrement studio), en vérifiant la qualité des enregistrements, le format des fichiers afin de garantir une exploitation efficace des pistes audio.
• Configurer la station de travail audionumérique selon le projet (ex : session stéréo ou Dolby Atmos) en définissant les paramètres de la session, en utilisant les modèles de session pré-configurés et en ajustant les préférences du système afin de préparer un environnement optimal pour le mixage du projet.
• Réaliser le routing des différentes pistes au moyen d’une console de mixage virtuel dans le DAW, en configurant les entrées, les sorties, les départs, bus et pistes auxiliaires afin d’assurer une gestion efficace et pertinente du signal pendant le mixage.
• Configurer un système de monitoring en sélectionnant les équipements adaptés, en réglant les paramètres de diffusion afin d’assurer une écoute fiable et précise pour le mixage et la post-production.
• Configurer la surface de contrôle en assignant les différentes fonctions aux faders et aux boutons et en testant l’ergonomie et le fonctionnement des commandes afin d’optimiser la précision des manipulations audio.
• Configurer les périphériques externes de traitement audio en sélectionnant les équipements adaptés et en vérifiant les connexions au système audio (ex : câblage) afin d’optimiser la qualité du rendu sonore.

Type d’évaluation : Évaluation individuelle. Mise en situation à partir d’un projet réel ou fictif.

Attendus du candidat : En s’appuyant sur un projet sonore à réaliser, le candidat présente les éléments de préparation et de configuration de la session de postproduction.

Livrable attendu : Le candidat remet un dossier écrit comprenant les livrables suivants :

1. Un plan de collaboration technique avec les parties prenantes.

   1. À travers un plan de collaboration, le candidat décrit :
      1. Les parties prenantes impliquées dans la session de mixage et/ou de postproduction,
      2. Les exigences sonores attendues (ex : identité et ambiance sonore),
      3. Un plan d’organisation du travail et de communication mis en place avec les parties prenantes (ex : chronologie et étapes du projet, modalités de transmission des fichiers)
      4. Le plan assure une collaboration sans ambiguïté qui permettra de mener à bien la session de mixage et/ou postproduction.

2. Un modèle de session configuré sous forme de Template – Une banque de ressources sonores

   1. Le candidat présente un modèle de session contenant :
      1. La description du type de projet concerné,
      2. Les pistes et effets préétablis adaptés au projet,
      3. Un système de classement des ressources selon des critères préétablis (ex : type, genre, univers, etc.).
      4. La banque de ressources est accessible et permet d’accélérer la création sonore.

3. Une liste des éléments sonores répertoriés dans le logiciel de post-production

   1. Le candidat présente et justifie l’organisation des éléments sonores avec :
      1. La méthodologie d’organisation (ex : nommage, tag, métadonnées),
      2. Les fichiers audio organisés (ex : dossier),
      3. Une timeline reprenant les éléments.
      4. L’organisation présentée garantit l’intégration des fichiers audio et facilite leur exploitation.

4. Un rapport de configuration de la station de travail audionumérique

   1. À travers un rapport de configuration d’une station de travail audionumérique, le candidat décrit :
      1. La configuration des paramètres de session (ex : format de sortie),
      2. Les préférences système ajustées dans l’optique d’une session de mixage (ex : taille du buffer).

5. Un exemple de routing complexe du signal dans la console de mixage – Une note explicative

   1. La note explicative contient :
      1. Une description du routing mis en place, précisant la configuration des entrées et sorties audio
      2. Le détail des départs, bus et pistes auxiliaires utilisés.
      3. Le candidat justifie les choix effectués en fonction des types de pistes pour garantir une intégration optimisée des pistes concernées dans le mixage.

6. Un rapport de configuration du système de monitoring

   1. Le candidat présente un rapport qui contient :
      1. La liste des équipements de monitoring avec leur justification technique,
      2. Un plan du studio avec le positionnement des enceintes
      3. La description des réglages effectués avec leur justification (ex : calibration des enceintes, niveaux de sortie).
      4. La configuration proposée permet un confort d’écoute adaptée à la session de travail.

7. Un rapport de configuration de la surface de contrôle

   1. Le candidat présente les fonctions assignées à chaque fader et bouton de la surface de contrôle, avec une justification des choix opérés.
   2. La configuration de la surface de contrôle permet d’optimiser la manipulation pendant le mixage.

8. Un rapport de configuration des périphériques externes. Un plan de patch.

   1. Le candidat présente et justifie, à travers un rapport de configuration, la liste des équipements externes configurés.
   2. Le rapport contient un plan de patch qui détaille l’interconnexion des périphériques au système audio.

• Formation de 126 heures en 18 journées de 7 heures.
• Tarif: 5600 € HT | 6720 € TTC. Groupes de 6 personnes maximum.
• Horaires : du Lundi au Vendredi 9h30 – 13h | 14h -17h30.
• Financement Entreprise : tout OPCO.
• Financement AFDAS individuel
• Délais d’accès : Les délais d’accès peuvent varier selon votre type de financement. En moyenne, comptez 30 jours pour que votre OPCO ou le Pôle puisse étudier votre dossier.  Dans le cas d’une formation éligible au CPF, le délai est ramené à 11 jours ouvrés avant le démarrage de la formation.
• Modalités d’accès : en remplissant notre formulaire d’inscription, vous aurez la garantie de recevoir notre proposition après entretien avec un de nos spécialistes formation.
• Référent Handicap : Jessica Hennequin | Mel : jhennequin@apaxxdesigns.com
• Suivi qualité : qualite@apaxxdesigns.com

Secteurs d’activités

Du grand groupe (majors, chaînes) aux structures indépendantes, l’ingénieur·e du son intervient dans des contextes variés :

• Audiovisuel & cinéma : producteurs d’œuvres filmées, studios de post-production audio, diffuseurs TV et radios, plateformes de streaming.
• Musique & spectacle vivant : studios d’enregistrement et de mastering, labels et maisons de production, salles de concerts et festivals, opéras et théâtres, tournées (sonorisation live).
• Médias numériques & jeu vidéo : studios de développement, agences de communication/publicité, producteurs de podcasts et de contenus web, sociétés spécialisées en VR/AR.
• Événementiel & corporate : prestataires techniques pour l’événementiel, entreprises de sonorisation/éclairage, services audiovisuels internes des grandes entreprises et des institutions.

Types d’emplois accessibles

Les intitulés varient selon la taille, l’activité et l’organisation des structures, ainsi que l’ampleur des projets :

• Ingénieur·e du son
• Chef opérateur/cheffe opératrice son (TV, cinéma, documentaire)
• Sound designer / compositeur·trice (TV, cinéma, documentaire, web, jeu vidéo)
• Régisseur·se son (spectacle vivant)
• Monteur·se son, mixeur·se son (TV, cinéma, documentaire)
• Mixeur·se antenne (télévision)

L’accès à ces fonctions se fait souvent après une première expérience comme technicien·ne son, assistant·e son ou opérateur·trice son.

Code(s) ROME

• L1507 — Montage audiovisuel et post-production
• L1508 — Prise de son et sonorisation

Références juridiques et cadre réglementaire

Le métier n’est pas réglementé en tant que tel. En revanche, l’ingénieur·e du son doit appliquer les règles et normes relatives à la sécurité des biens et des personnes dans son périmètre de responsabilité, notamment celles fixant les niveaux de pression acoustique admissibles dans les lieux ouverts au public (ex. article R1336-1 du Code de la santé publique).